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Le 17 novembre prochain, une nouvelle compilation de sera commercialisée. Disponible en trois versions différentes (double vinyle, double Cd et triple CD), Nothing Has Changed (The Definitive Collection) bénéficie de trois pochettes distinctes. Sur chacune d'entre elle, Bowie regarde son image dans le miroir, à des périodes différentes: 1972, 1975 et 2002. Une manière, pour le chanteur qui fêtera ses 68 ans en janvier prochain, d'accepter le passage des années?

Il semblerait que David Bowie s'est particulièrement investi dans le choix des titres présents sur les disques. Pour la première fois, toutes les périodes de sa carrière sont réunies, à l'exception de la parenthèse Tin Machine, entre la fin des années 1980 et le début de la décennie suivante. Liza Jane (1964), premier single, est le plus ancien morceau retenu, tandis que linédit Sue (Or In A Season Of Crime), date de l'été dernier. Après les et les , et comme , Bowie célèbre en 2014 ses cinquante ans de carrière.

Sur ce morceau de plus de sept minutes composé avec l'Américaine Maria Schneider, le Londonien renoue avec ses premières amours, le jazz. Avant de succomber au rock de Little Richard, le jeune homme, très influencé par son demi-frère Terry Jones, baignait dans le jazz. Il avait même pris des cours de saxophone avec un instrumentiste anglais réputé, bien avant de se mettre à la guitare.

Timbre mélancolique

C'est à la faveur d'une sortie dans un club de New York, ville où il réside depuis de longues années, que l'Anglais a découvert la musique de Maria Schneider, avant de lui proposer une collaboration. Tous deux signent conjointement la composition de ce morceau à la tonalité big band, dont les arrangements évoquent le travail de l'arrangeur de Gil Evans, collaborateur régulier de Miles Davis dans les années 1950 et 1960. Avec un timbre mélancolique assez proche de celui de Scott Walker depuis Nite Flights, Bowie, seul auteur des paroles, prête sa voix au narrateur, évoquant le personnage féminin Sue. Assez expérimental et très éloigné de ses tubes, le morceau réconciliera Bowie avec ceux qui trouvaient The Next Day, son album de 2013, trop convenu.

Simple parenthèse ou première étape vers une nouvelle direction artistique? Difficile de connaître les intentions de Bowie, qui entoure sa production d'un grand secret. La plupart des observateurs, y compris son réalisateur attitré , imaginait la sortie d'un nouvel album studio résultant des chutes des séances d'enregistrement de The Next Day, plutôt qu'un énième best-of. D'autant que le coffret Sound and Vision, comprenant de nombreux titres en commun, vient d'être réédité dans sa version de 2003.


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